那是很多年以前在台灣的電視上第一次聽到顧正秋女士唱到“蘇三離了洪洞縣…”這段流水，當時年少的我一下子就被這華麗的音聲、熟悉卻特殊的行腔吸引住了！似乎全身的細胞都活起來了，由此而愛上了青衣的聲腔。
相信您愛上京劇也是從一齣戲、一段腔、一個身段、或一個演員而在那個瞬間開始的…
當時不懂什麼流派，只覺得顧正秋唱的好聽流暢，後才知道原來這個腔早已成了顧正秋老師的招脾腔，由這個點我想去尋求顧正秋唱腔的淵源，因而我認識了京劇豐富的旦角流派藝術。
當再次聽到顧正秋老師唱的“蘇三離了洪洞縣…”CD錄音時，仍有一種莫名的感動，同樣的唱腔、同樣甜美的嗓音卻多了些歲月的滄桑。而聆聽現場錄音的感受卻大不同於音質優雅的CD，CD 少了觀眾的激情，也少了王克圖先生水乳交融的京胡伴奏聲，而顧正秋更是該屬於舞台的。顧正秋、王克圖、現場觀眾，在那一剎那是個生命的共同體，更是令人懷念的精彩歷史片段。
令人不由得不想起那屬於顧正秋及許多精彩京劇藝人的世代，那是精彩的、傳奇的京劇世代！
在那個世代走過的京劇人都有說不盡道不完的故事，那是多變、動蕩的時代卻是京劇驕傲的日子。
無論海峽兩岸，顧正秋正如許多京劇人一樣，走過的生命就是傳奇的，人生的悲歡更是非常戲劇的。
當時為了生活、競爭，少年的顧正秋在上海唱<玉堂春>時，正巧碰上京朝大角荀慧生也唱其拿手好戲<全本玉堂春>，顧正秋不得不在唱腔上用盡巧思來迎戰，因而創造了些極富個人特色的<玉堂春>精彩唱腔。
當張君秋與顧正秋師徒五十年後第一次重逢於紐約的時候，剛見面不久張君秋先生就興致勃勃的哼起顧正秋的招 牌 腔 “蘇…三”！
我們不得不承認新的藝術至高點往往不光是閉門研究出來的，而是給 “逼”出來的！
我們無法苛求現在的京劇演員沒有刺激觀眾的能力，而是如今已欠缺“逼”京劇演員的大環境了。
當然顧正秋老師本身就是天生為京劇而生的大材，然命運弄人，許多人認為顧正秋的藝術光輝如不過早的淡出舞台，應可以有更大的成就，但如果顧正秋不屬於那個世代，該屬於那個世代？
那正是顧正秋的世代！
By: 何明原