最近聽網友稱《童芷苓》一書為“紅寶書”因其內容相當豐富，具有很強的史實價值，是京劇傳記中極少有的，一本《童芷苓》猶如半部近代京劇史等等。
我第一次見到這本厚厚的大紅書，是在芷苓老師的病床邊，童小苓正一行行一頁頁為母親讀著，芷苓老師自知於人世不久，在最後的分秒中仍不忘細細回顧他這精彩又磨難的一生悲歡血淚。芷苓老師的堅強與冷靜，既使在人生的盡頭也不褪色，在他自知病情惡化回天乏力的時候，急速催作者趕緊出版《童芷苓》一書，盼能親睹這些年辛苦文字紀錄的成果，也是對自己一生有個最後的交待。更是給家人、朋友、學生及廣大戲迷留下最後的禮物。在知道書本已印行的同時，芷苓老師向至親好友做最後的告別，並說明將贈《童芷苓》一書以為紀念。在這人生最悲莫於死別的電話中，芷苓老師也不改幽默本色，語氣從容親切的向朋友說道：“我要回家了……，回我來的地方了”。
癌病擴散的痛苦非正常人能體會的，但每次去醫院探芷苓老師的時候他的表情總是平靜、安祥的，而且他總要先整理自己的面容，擦點口紅再見探訪的朋友。在芷苓老師最後幾天的時候，說話都有些費力，但他仍是興致勃勃的看完我剛演出完《宇宙鋒》的錄像，並不厭其煩的給我說我那些還不足的地方，聽著他吃力的聲音正如刀割著我的心。而最使我心酸的是最後一次去看芷苓老師，臨走時我親了下老師的面頰，他詳和冷靜的對我說“ 別再來了！”，當時我強忍著淚水，嘴角作微笑狀看著他，卻也一字也說不出口的離去了。
童芷苓是個永不輕言放棄的勇士，他的堅強、毅力實非常人所及。 《童芷苓》一書中曾稍提到芷苓老師在美時腳受傷“骨裂”一事，這原本在其一生之身體皮肉所受創傷中不值一提的，但這事外人知道的不多。那是87年的事，芷苓老師在紐約參加一票友聚會後，回家下車時因天黑又下雨，不慎滑跌傷了腳骨，起初以為扭傷請了一位票友是中醫，其實這位中醫，中醫也算是票友半路出家的，未經細斷便又推又轉當接骨扭傷處理。後來愈腫愈大童師也沒重視，回到上海檢查才知是骨裂，並落下病了。老年人的骨質本就不好，但童師稍等複原仍進行練功、跑圓場，接著參加上海的“梅派匯演”。在舞台上童師輕巧的台步、靈活的圓場任誰也看不出他是六、七十歲的老人，但私底下芷苓老師走路卻是一跛一跛的十分蹣跚，相信是廣大戲迷難以想像的。
童芷苓愛京劇事業勝過愛自己的身體，是許多人都知道的。在他晚年有二次令人提心吊膽的“玩命”演出，都是在台灣。一次是剛做完子宮切割手術不久赴台演的兩場《武則天》，當時醫生、家人、朋友都勸他別去，這個年紀做了大手術必須得好好養，但他說已答應台灣不好反悔，毅然赴台，雖然演出後虛脫，但看過的觀眾都看不出童芷苓是有那點虛弱？第二次，也是他一生最後登台的演出，是癌病復發後赴台演的《尤三姐》。
赴台之前那時候芷苓老師正給我說《宇宙鋒》、《戲鳳》，在正帶著我走《宇宙鋒》出場的時候，他對我說他發現腳重了，走台步吃力了。又自言自語的說，“我還要唱戲呢！……”。芷苓老師帶病說戲不是頭一回了，有次因我要演《探毋》的肖太后，芷苓老師才做完化療，還發著高燒，但他還是給我示範，反复的走太后的步子，並說“肖太后的眼神不一樣，要直看，不能左右亂看，頭不能亂動，步子有老態又不能太老，要走出身份地位……”並得意的說他的太后路子是來自芙蓉草、魏蓮芳，現在會的不多了，說戲時他似乎完全忘了自己的高燒了。
記得當我問他將赴台演後半場《尤三姐》如何演時？童師神采亦亦的說“回來看錄像，你看我演的好不好，好的話你也可以照我的演！”生活中的童芷苓總是謙和中帶著青春氣息，有時我覺得芷苓老師不像個京劇老演員，沒有所謂“老戲班”的味道，看不起這個瞧不上那個，倚老賣老、滿肚子牢騷。童師一點都沒有這些習氣，舉一個小例子，芷苓老師打電話無論對朋友、學生、戲迷一定自稱 “我是芷苓”，從未自稱為我是童老師的。
最後的一場《尤三姐》，童師赴台下飛機就住進醫院了，但仍未回戲，救護車開到後台門口等他演出完再接回醫院，有人說童芷苓真的是“玩命演出”，許多觀眾是一直含淚看完這齣《尤三姐》的。
童芷苓的生命中似乎是沒有“放棄”這個字 眼，他的藝術光芒更豐富了京劇多彩的寶貴資源，即使到了生命的盡頭仍不放棄自行出資印行《童芷苓》一書留給廣大的戲迷朋友。
翻看《童芷苓》，時而興奮、時而悲痛，無時不被這傳奇的生命牽引著，似乎鮮活的童芷苓一直翻越在其中。
By: 何明原